Christus lehrend (La petite Tombe).

Details

Bartsch 67; White/Boon 67; Nowell-Usticke 67/I (von III).
Provenienz:
John Webster, Aberdeen, verso mit dem Stempel (Lugt 1554) und den Initialen handschriftlich (Lugt 1555), dieser Abzug unter dieser Nummer bei Lugt erwähnt; Charles Deering, Chicago, verso mit dem Stempel (Lugt 516); Albert Rouillier, Chicago, verso mit dem Stempel in Rot (Lugt 170); The Art Institute of Chicago, verso mit dem Stempel (Lugt 32 b), der Zugangsnummer “27.5120” sowie dem Dublettenstempel.

Description

Ausgezeichneter, leuchtender, auch in den Schatten deutlicher Druck mit Gratwirkung, etwa im Ärmel des Turbanträgers links. Breitrandig.
Das Blatt gehört zu den Hauptblättern Rembrandts und war bereits zu seinen Lebzeiten sehr gesucht. Die Darstellung fasziniert durch deutliche Vereinfachung und Vereinheitlichung und zielt dabei auf Konzentration. Das Blatt zählt zu den “großartigsten Kompositionen des Meisters, von seltener Geschlossenheit und zugleich äußerst kräftiger Lichtwirkung. (…). Der Vorgang ist schlicht und überzeugend dargestellt” (von Seydlitz). Für einzelne Figuren und Gesten hat sich Rembrandt von älteren Meistern anregen lassen. Die halbkreisförmige Anordnung der Figuren um Christus lässt sich auf Raffaels Disputa zurückführen (Pächt). Doch trotz aller Rückgriffe schuf Rembrandt mit der Kraft seines Helldunkel ein eigenständiges, atmosphärisches Meisterwerk, auf dem Lehrer und Zuhörer ohne barockes Pathos eine spürbare Einheit bilden.
Der Name “La petite tombe” beruht auf einem Missverständnis bei Gersaint: In Clement de Jonghes Nachlassinventar von 1679 war die Platte als “La toombisch plaatjens” bezeichnet worden, nach dem Sammler La Tombe, Bruder von Rembrandts Freund Jacob de La Tombe, dem die Platte ursprünglich gehört hatte. Da Christus in der Darstellung erhöht auf einem Sockel steht, den man für einen Sarkophag halten könnte, verwechselte man den Eigennamen La Tombe mit der französischen Bezeichnung “la tombe” für das Grab (Schaar).
In sehr gutem Zustand.