Details

Literatur:
Ugo Ruggeri, Pietro e Marco Liberi. Pittori nella Venezia del Seicento, Rimini 1996, S. 123, Kat.-Nr. P 25, mit Abb. S. 124 (als Pietro Liberi).

Ausstellung:
Meisterwerke aus baden-württembergischem Privatbesitz, Staatsgalerie Stuttgart, 1958/59 (ausgestellt als Paolo Veronese).

Provenienz:
Sammlung Comte Louis Gaëtan de Sommariva (1792–1838), Mailand (durch Erbe der Sammlung des Vaters Giovanni Battista de Sommariva, (1760–1826));
Charles Paillet, Paris, Auktion der “Galerie du Comte de Sommariva”, 18.2.– 23.2.1839, Los 30 (als: Paolo Veronese);
Sammlung Prinzessin Mathilde (Bonaparte) (1820–1904), Triest und Paris;
Sammlung Baron Vita (wohl Baron Joseph Vitta (1860–1942)); diese und die vorausgehenden Besitzer verso auf altem Klebeetikett gelistet;
Sammlung Jakob Goldschmidt (1882–1955), Berlin und New York;
Hugo Helbing, Frankfurt/Main, Auktion 23.6.1936 (Kunstbesitz eines Berliner Sammlers), Los 89 (als: Paolo Veronese);
Sotheby’s, Auktion, wohl 1960er Jahre, verso mit diversen Klebeetiketten, Los 192;
Richard H. Zinser (1884-1984), New York;
seitdem in Familienbesitz, USA.

Descrizione

After a fresco by Paolo Caliari, known as “il Veronese”, in the Stanza dell’amore coniugale, Villa Barbaro, in Maser (Treviso). Exhibited in the Stuttgart State Gallery in 1958/59, the string tercet was still attributed to Veronese before Rodolfo Pallucchini suggested a Venetian painter of the 17th century, namely Pietro Liberi (1605-1687). Liberi studied under Alessandro Varotari (“il Padovanino”), also from Padua, and was thus a descendant of the great Venetian painting tradition of the Cinquecento.
A fair and equitable solution in accordance with the Washington Conference Principles on Nazi-Confiscated Art has been agreed with the heirs of Jakob Goldschmidt and will be signed before the auction.