Bahnstation in Alassio.

Description

Junk/Zimmer 164.
Nach einer Auseinandersetzung mit einem Künstlerkollegen und den zunehmenden Anfeindungen gegen Juden, verlor Nussbaum im Mai 1933 sein Stipendium an der Villa Massimo, wo er zeitgleich u.a. mit seinem damaligen Künstlerkollegen Arno Breker arbeitete. Nussbaum floh an die italienische Riviera in den Ort Alassio und blieb dort ein Jahr. Die Werke, die er in dieser Zeit schuf, sind von einer gewissen Harmonie und Leichtigkeit geprägt. Landschaften und Ortsansichten gehörten zu seinen bevorzugten Sujets. Die vorliegende Arbeit ist somit eine sehr charakteristische Arbeit für Nussbaums Zeit in Italien. – Mit leichten Knicken, kleineren Risschen und kleinen, kaum merklichen Löchlein in allen Randbereichen. Risse verso mit Klebeband gestärkt. Randmängel den schönen, farbfrischen Gesamteindruck nicht störend.

Provenienz:
Willy Billestraet, Brüssel.
Roger Katz, Brüssel.
The Burgman Family Collection, Brüssel.
Tzwern-Aisinber Fine Arts, Brüssel.
Galerie Michael Hasenclever, München.

Ausstellungen:
“Felix Nussbaum – Verfemte Kunst – Exilkunst – Widerstandskunst. Die 100 wichtigsten Werke”, Kulturgeschichtliches Museum, Osnabrück, 1990, S. 156 mit Abb. S. 157.
“From Expressionism to Resistance: Art in Germany 1909 – 1936. The Marvin and Janet Fishman Collection”, Milwaukee, Milwaukee Art Museum; Berlin, Berlinische Galerie; Frankfurt am Main, Schirn Kunsthalle; Emden, Kunsthalle; New York, The Jewish Museum; Omaha, Nebraska, Joslyn Art Museum; Atlanta, High Museum of Art, 1990-1992.
“Art as Resistance. The Marvin and Janet Fishman Collection”, Den Haag, Museum Escher in Het Paleis; Stockholm, Liljevalchs Konsthall; Helsinki, Helsingin Taidehalli; Brüssel, Palais des Beaux-Arts, 1995-1996, Nr. 127 mit Abb. S. 208.
“German and Austrian Art of the 1920s and 1930s: The Marvin and Janet Fishman Collection”, Milwaukee, Marquette University, Haggerty Museum of Art, 2002.

Literatur:
Eva Berger u.a., “Felix Nussbaum: Art Defamed, Art in Exile, Art in Resistance. A Biography”, Woodstock, New York, 1995, S. 149, mit Abb..