Auction 297 | 07/16/2020 03:00 pm | Contemporary Art

Imi Knoebel | Untitled

Imi Knoebel: Untitled
Imi Knoebel: Untitled
Imi Knoebel: Untitled
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Imi Knoebel: Untitled
Imi Knoebel: Untitled
Imi Knoebel: Untitled
Imi Knoebel: Untitled

Lot 831 – Highlight

  • Estimate: € 100.000/150.000
  • Post sale price:  100.000**

Imi Knoebel

1940 Dessau

Untitled

Mixed media on hardboard. (19)84. C. 180 x 166 cm. Signed and dated lower right, additionally signed and dated on the reverse.

Details

Provenienz: Galerie Löhrl, Mönchengladbach; dort vom jetzigen Besitzer Mitte der 1980er Jahre erworben;
Familienbesitz, Süddeutschland.

Essay

Die Bedeutung der Hartfaserbilder von Imi Knoebel ist ohne seine legendären „Raum 19“-Installationen kaum zu verstehen. Den ersten „Raum 19“ realisierte Imi Knoebel bereits 1968 in der Düsseldorfer Kunstakademie: damals war er in die Klasse von Joseph Beuys gewechselt, der im Raum 20 unterrichtete. Er konnte sich den Nachbarraum – also den Raum 19 – sichern, den er zu Beginn noch mit Jörg Immendorff und Blinky Palermo teilte. Dort begann er mit dem billigen Werkstoff, der auch als Pavatex bekannt ist, zu experimentieren. Die raumgreifende Installation spielt eine wesentliche Rolle für das Verständnis eines Frühwerks, das sich schon Mitte der 60er Jahre zwischen Malerei und Objekt bewegt und im Grunde als gebautes Bild zu verstehen ist. Unzählige, meterhoch gestapelte Kuben, gekrümmte Volumen, geometrische Formen, geschichtete Platten – alles aus Hartfaser. Automatisch richtet sich der Fokus auf das braune Material, das eine ganz eigene Optik und Haptik hat. Die gelehnten oder gestapelten Platten erinnern an monochrome Tafelbilder, die Imi Knoebel in den 1980er Jahren mit seinen Hartfaserbildern tatsächlich realisieren sollte. Knoebel, der sich selbst immer als Maler bezeichnet hat, sucht in diesen großformatigen Bildern einen neuen Umgang mit dem Material. Er bearbeitet die perfekte, glatte Oberfläche mit der Kreissäge, fügt ihr malerische Verletzungen zu und durchbricht sie an mehreren Stellen ganz. Anschließend bemalt er sie mit plastisch wirkenden, akzentuiert gesetzten Pinselstrichen in lasierenden Farben und phosphor-isierendem Lack, wodurch der Bildträger auch hier Ausdrucksträger bleibt.

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